作為一名教職工，總歸要編寫教案，教案是教學藍圖，可以有效提高教學效率。教案書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇教案呢？下面是小編為大家帶來的優秀教案范文，希望大家可以喜歡。
小學傳統文化教案篇一
職責和責任的建立對各家庭成員確定其相應的職責與責任是對家族事務進行管理的首要因素，而原來寧國府就因為沒有做好此事，造成下人做事不力、家庭物品丟失現象嚴重及費用開支過大等問題的出現。王熙鳳在秦可卿葬禮期間暫管寧國府時做的第一件事就是將下人的職責進行調整和安置，如20人分成2班，每班10個單管人來客往倒茶，4個專在內茶房收管杯碟茶器，8個單管收祭禮等。通過這種分工使每一件重要的職責都有專門的人負責和管理，而一旦出現了問題或發生了物品的丟失與損失，就追究相關管理人的責任。這樣下人的工作態度發生明顯變化，而且工作效率也得到提高，沒有人能選擇去做輕松的工作而留下困難的工作不做。進一步說，這種職責和責任的建立能使他們集中精力做好份內的事，而不用受一些不必要的干擾。因此職責和責任的建立是進行合理、高效管理的先決條件。
不相容職務的.分離為了加強對資產的安全與保管控制，王熙鳳注意了不相容職務的分離。如財產保管與會計記錄的分離，會計記錄由賬房負責，而財產保管由內庫負責；業務經辦與會計記錄的分離，業務經辦具體由買辦負責；業務經辦與審核監督職務的分離，王熙鳳負責審核監督；授權批準與執行職責的分離，各業務由王熙鳳授權批準后交由具體經辦人執行。
在授權批準控制方面
在榮、寧兩府，每筆經濟業務必須經主管人授權批準后才能開展，而授權的體現就是對牌的授予。對每一個命令，只使用一次對牌，而且對牌只在每個府中主管個人的控制之下。例如當王熙鳳同意為寧國府管理葬禮時，賈珍立即將對牌移交給她，意味者他的權力也進行了轉交。經濟業務開展需要正確授權這一點在小說中出現了很多次，尤其在第13、14章。
小學傳統文化教案篇二
在復習6、7的組成之后進行新授內容時我把6和7的加減法分開處理，先教學加法進行鞏固。再教學減法進行鞏固，這樣，學生能夠在很扎實的理解加法的.“一圖兩式”的前提下，進一步學習減法。減法和加法的教學過程一樣，先培養學生理解圖意，學會列減法算式，之后根據六的分解進行計算。學習7的減法時，模仿6的分解，根據7的分解，列7的減法算式。
小學傳統文化教案篇三
在實施新課改、使用人教版課標教材的實驗中，我們區廣大教師以極大的熱情積極投入，踴躍探索、努力實踐，從理念上的更新到教學方式的改變，為課堂教學注入了新的血液。如今再走進我們的課堂，你會感覺到：我們的教師和學生一起享受著學習的快樂，教學內容從原來的陳舊、落后變得生動、有趣了；教學方式從原來的灌輸式變為引導探究、合作交流。我們使用人教版課標教材的實驗是成功的、取得的成績是令人振奮的。
但是，在我們為教師們大膽創新、勇于實踐取得優異成績而喝彩時，也要靜下心來，反思一下我們的教學。因為，在教學中的確有一些現象，令我們感到教師們對新課改理念上的理解有些偏頗，領會新教材編寫意圖上還有些誤區，導致教學中出現了許多尷尬和遺憾。
新課程的核心理念就是“以人為本”，新課標明確提出要重視學生的主體地位，鼓勵學生自主探究，讓學生經歷知識的形成過程，通過自主探究才能真正領悟數學知識，掌握數學技能和方法。所以教師也很重視這一理念，經常創設一些活動、提供一些材料，引導學生自主探究，培養學生的創新精神。
但是有一些教師認為，既然讓學生自主學習，教師就應該越放越好，不需要指導和點撥，更不需要接受學習，只有這樣才能充分發揮學生的主觀能動性。還有的教師怕被扣上“滿堂灌”的罪名而越來越少講、越來越不敢講，把學生自主學習理解為自己學習。例如，有一位教師在教《年、月、日》這一課時，一開始就讓學生根據家里帶來的年歷自己觀察，自己提出問題，再由學生相互交流、合作解決問題。課堂頓時熱鬧起來，學生嘰嘰喳喳地開始討論。幾分鐘后，學生開始匯報，一會兒提到一年有幾個月，一會兒又提到節氣，甚至還有的問什么是“皇道吉日”……教師任由學生“腳踩西瓜皮，滑到哪里算哪里”。一堂課很快過去了，可是許多知識點根本沒有提到，最后教師說：“有關年、月、日的知識還很多，請同學們下課后再去看書。”從表面上看，這堂課充分體現了開放教學、動態生成的教學理念，實際上在學生沒頭沒腦的無目的的探究中，在教師隨意的無序的解釋下，有關“年、月、日”的知識已支離破碎，知識沒有形成，探究方法也得不到提升。
其實我們所倡導的自主探究、自主學習是相對于被動學習而言的。它強調學生的主體參與，但并不與教師的主導相對立。教學是雙邊活動，離不開學生的學，更離不開教師的指導。它們相互依存，缺少任何一方就沒有對話、互動和交流。學生作為不成熟、非穩定的一方，正處于認知、情感、世界觀形成和發展的關鍵階段，他們對世界的理解和感悟是不全面的`，有時是偏頗的。因此，教學中不但需要學生獨特的體驗和探究，也需要教師的體驗去感染、喚醒和引導學生的體驗。所以教師的主導作用是至關重要的。
在教學中，教師要根據學情的需要，進行適時、適度的點撥、誘導。也就是說，教師的指導、點撥要適時、適度，恰到好處、點到為止。適時，就像教師讓學生跳一跳摘桃子，學生盡力跳了還是夠不著時，教師只需給他一個臺階，讓他繼續夠，決不是直接把桃子放到學生手里，也不是坐視不管、視而不見，“該出手時就出手”。就像種樹的故事，有三個人各種了一棵樹，甲種完后，再也沒有來管過；乙恰恰相反，每天都來澆水、施肥；丙是剛種時來得勤一些，以后隔幾天來看看，缺水了就澆澆水，有蟲了就打打藥。一天夜里刮起了大風，第二天，甲、乙種的樹都被刮倒了，只有丙種的樹還依然完好。甲種的樹自不必說，那么乙對種的樹可是關愛有加，為什么也會被刮倒？原來樹的根系如果很容易得到水和養料，會產生依賴性。如果像丙那樣對待樹，樹的根系就不得不自己向下尋找、吸收水源，根系會越來越發達，樹就會長得壯。這個事例說明，教師的主導要適度，教學中應著眼于理解的疑難處、知識的關鍵處、情感的共鳴處發揮教師的主導作用。課堂上教師要有兩個把握：（1）把握時機，進行啟動、引發，把學生的思維帶入更深的境地；（2）把握好自身的角色定位，當學生遇到困難時——引導，當學生發生爭議時——參與，當學生發表意見時——傾聽，當學生出現錯誤時——糾正，當學生獲得成功時——贊賞。所以不要輕視教師的指導。學生和知識之間就像隔著一層窗戶紙，教師輕輕一導會使學生霍然開朗，老師輕輕一導會給學生呈現出一個充滿想象、充滿靈性的瞬間。導是有學問的。
多樣化是數學課程改革的一個亮點，也是實踐中的一個難點。
人教版教材為我們呈現了許多鼓勵學生獨立思考、鼓勵學生思維多樣化、鼓勵學生個性化解決問題的內容。我們的教師在教學中也經常為學生提供交流各自想法的機會，為不同的學生形成適合自己的學習策略提供了有效的途徑，培養了學生的創造思維，促進了學生的個性發展。
但在具體的教學中，經常會出現以下這樣的行為。
一種是把多樣化理解為越多越好，只注重量的堆積，忽視質的提升。例如，教12－9，老師問：“12－9得多少？該怎樣算？”學生想出了多種方法，但老師還一而再再而三地追問：“還有別的算法嗎？”結果學生在老師的窮追猛打下，連最低層的12－1－1……都說出來了，老師才如釋重負。這種過于追求算法的數量，一定要把能想到的所有算法都展示出來的做法，既浪費寶貴的時間，又影響了其他教學目標的落實，這是沒有必要的“走回頭路”。因為學生已超越了低層次算法，為了體現多樣化，再回過頭來尋求低層次的計算，純屬耽誤功夫。其實多樣化是一種態度、一種過程，不是最終目標，不能片面追求形式化。
另外還有一種現象，就是為了體現不一樣的方法，對其他一些思維層次較低、思維過程煩瑣的算法也不敢說“不”，對其中一些思維方式靈活、過程簡單、層次較高的算法也不敢推廣，而采用了“用你最喜歡的方法算一算”的方式。表面上看，教師尊重了學生個性的發展，但實際上小學生的分析、鑒別、優化能力還尚欠缺，都認為自己的方法是最好的，倘若每個學生僅僅掌握自己的方法，思維能力就很難繼續提高。倡導多樣化，不僅僅要讓學生得到自己喜歡的方法，還應使學生在原有的基礎上不斷優化和提高。當然，解決問題最優化不是由教師來推薦的，而應是用啟發性的語言引導學生通過對比、分析、運用，得到比較好的方法。下面這位教師的引導語言很值得我們借鑒：“你們聽懂這位同學說的方法了嗎？”“除了你的方法外你還喜歡誰的方法？為什么？”“請你也來試一試，如有困難可以找這位同學幫忙，也可以找老師幫助你?！边@樣的語言能讓所有的學生都參與到學習中來，也體現了對學生自主選擇的尊重，讓學生通過“模仿—嘗試—掌握”。另外，最優化也要看具體的教學內容，如果是同一層次的方法，就不必優化。
小學傳統文化教案篇四
3月16日教研活動最后一個環節是現場活動，教研員張老師展示了四個教學內容，讓參會教師分成四組，每組一個內容，現場設計并作微型課，我們組的教學內容是教banana和orange，并復習其它水果名稱。
整堂課律動好，節奏明快，能迅速調動學生的學習積極性。教學環節緊湊有序，所安排設計的活動充分調動了學生們的動嘴動腦能力，很好地發散了其思維。
不足：在教授新知的過程中，還是準備不夠充分，讓學生們能夠輕松記住單詞的方法還是不夠科學。例如:在教授新水果單詞“banana”時，不應死記，應該適當運用語言文字串成一個句子，來方便學生們記憶(撥了一個香蕉，“a”“n”“a”“n”“a”).在今后的.教學中，需仔細揣摩教學方法，努力做到：老師教的輕松，學生學的高興、輕松。
小學傳統文化教案篇五
目前，中小學音樂課程標準在音樂課程的理念上突出“以人為本，以學生為主體”的價值觀。長期以來，音樂教學是浮于表面的唱唱跳跳、敲敲打打，或是簡單的音樂知識和技能訓練，它既忽視了音樂教育在培養和提高人的全面素質方面所具有的諸多功能，更忽視了學生個體生命多方面的價值。因此，在教育教學過程中應充分體現學生的主體性，讓學生主動參與學習，激勵學生進行音樂的創造，更好地挖掘美、感知美、表現美。
歌唱是聲音的藝術、情感的組合，其本身就是創作。歌曲教學不能是讓學生機械的模仿教師范唱或錄音范唱，應讓學生學會分析歌曲、領悟歌曲結構、領會作者的創作意圖和歌曲風格，并運用自身身心發展特點和審美認知經驗對歌曲演唱的總體構思與設計進行藝術的再創作。而對于自己"二度創作"出來的作品學生會極投入地演唱。這樣既激發了學生學習音樂的興趣，又提高了學生思維的積極性，從而培養了學生善于創新的能力和表現的能力。
每首歌都有一個基本情緒，有的莊嚴，有的激昂，有的深情，有的活潑歡快，有的雄壯，有的跳躍，有的詼諧……抓住歌曲的情緒，對于歌曲旋律的處理以及對于歌詞的理解都會大有好處。在歌曲教學中，教師通過抓歌曲的情緒來幫助學生理解旋律、理解歌詞，學生就以歌曲的基本情緒來進行藝術再創造時的依據，圍繞著歌曲情緒進行演唱上的總體構思與設計。如：《共產兒童團歌》是一首革命歌曲，反映了當時少年兒童在黨的領導下組織起共產兒童團，隨著父兄們向地主、軍閥、帝國主義者進行斗爭的精神面貌。教學歌曲時，教師先利用幻燈映示抗日時期兒童團員與敵人巧妙周旋的情景，使學生對歌曲的藝術背景有了初步的感知；然后再播放歌曲的錄音，強化學生的音樂情緒體驗能力。在這種音樂氛圍中學生能夠準確的感受歌曲的情緒，學習的積極性被調動起來，此時讓學生自主分析歌曲節奏，學生一下子就發現一個明顯的特點：2個樂句，節奏完全相同，而且歌曲較多的出現附點八分音符。歌詞中的“底底達底達”給人一種勇敢前進的感覺，歌唱時就要精神飽滿、堅定有力。學會歌曲之后，學生自由創編舞蹈動作，邊歌邊舞，興趣盎然。這樣，孩子的表現能力和創作能力得到激發。
音樂形象往往是跟據文學形象所要表達的內容而進行塑造的。在旋律進行中可運用節奏上的“松”和“緊”，速度上的“快”和“慢”，音量上的“強”和“弱”的對比，或調式轉換、音色變化等手法。演唱時如果能很好地把歌曲中的這些內在的因素表現出來，歌曲的藝術形象也就更鮮明突出、栩栩如生。
1、節奏上的對比
如：《小燕子》（胡鵬南詞曲設疑激趣導入歌曲教學后，教師運用直觀感性的多媒體手段讓學生邊看“燕子飛翔、捉蟲”的動感畫面，邊聆聽歌曲，感受旋律，熟悉音樂。教師引導學生思考：“歌曲可以分為幾樂段？”在初聽結束時，許多學生已經有了答案——三個樂段，方法是根據節奏的不同來劃分。視唱時，學生發現一、三樂段節奏舒展，給人優美抒情的感覺，演唱時要連貫、圓滑，用較輕的力度；第二樂段以xxo緊縮的節奏仿佛讓人看到小燕子敏捷輕快的身影，與第一樂段形成對比，要唱的活潑、跳躍、輕快，音量可稍強。對于學生的觀察教師給予高度的評價，孩子們興趣大增，對歌詞演唱躍躍欲試。此時無須教師多語，孩子們隨琴自由演唱，他們已能把自己對歌曲的理解表現得淋淋盡至了。音樂教育家柯達伊認為：“音樂教育首先要通過音樂與身體結合的節奏運動喚起人們的音樂本能，培養學生的音樂感受力和敏捷的反應能力，進而獲得體驗和表現音樂的能力?！痹诟枨莩?，讓學生自由創編“小燕子”的動作，通過各種動作來深入感知和掌握歌曲的節奏。在學習的過程中，學生不僅了解了不同節奏要用不同的演唱方式，而且在集體活動中表現能力得到提高，創造能力得以鍛煉。
2、速度上的對比
速度在整個小學音樂學習中貫穿始終，對學生學習音樂起非常重要的作用。歌曲演唱時用不同的速度可以幫助學生理解和感受速度對音樂的表現作用，從而促進創作能力的提高。演唱時速度“快”和“慢”的變化是相對的，既歌曲的某一段或幾個小節處理的稍快、突慢、漸快、稍慢等。演唱的過程就是激發情感、鼓勵表現的過程。如：演唱歌曲《閃爍的小星》時，要求學生演唱兩次，一次啟發學生想象美麗的星空、無邊的宇宙，用慢速演唱歌曲；另一次用天真活潑稍快地演唱。緊接著，教師通過電腦課件演示星星的動畫：小星星們聚會、跳圓舞曲、飛翔、進入夢鄉……要求學生用歌聲表現畫面。精彩的動畫引起學生強烈的情感變化，從而獲得了創作的靈感。他們用快速演唱星星的“聚會”；用中速稍快演唱星星跳圓舞曲；用中速稍慢演唱星星飛翔；用慢速演唱星星睡了……在生動有趣的演唱活動中學生主動參與、積極探索，創新能力及表現能力得到提高。
3、音色上的對比
對于一些情緒不同、風格不同的歌曲，在演唱時可啟發學生考慮采用不同的音色的變化去進行藝術的再創造。演唱活潑、富有朝氣的'歌曲或民歌風味的歌曲，可用明亮、圓潤、清新的音色；演唱抒情、優美的歌曲，可用柔和、輕盈、甜潤的音色；演唱憂傷、速度緩慢的歌曲，可用堅實、剛健的音色……總之，運用不同音色演唱不同情緒的歌曲，可以取得各種不同的效果，給歌曲的音樂形象增添藝術色彩。在一首歌中，隨著情緒或節奏等的變化也可采用不同音色演唱，以增加情緒節奏的對比。又如：《小燕子》的第一樂段節奏舒展，可用柔和、甜潤的音色，第二樂段節奏緊密，可用明亮、清新的音色，第三樂段音樂是第一樂段的再現，演唱的音色可更柔美，抒情。演唱形式的安排是在演唱過程中根據音樂情緒的發展而安排的領唱、齊唱、輪唱、小組唱等，這也是歌曲藝術處理的一種方法。
總之，歌曲的藝術處理方法不一，教師應努力引導啟發學生，重視學生的藝術實踐，培養學生對音樂的興趣、愛好，讓學生在愉快的音樂實踐活動中感受音樂、表現音樂、創作音樂，在濃郁的藝術氛圍中激勵學生敢求異、會創新，善表現，從而提高學生的創新能力。